Загадки Санкт-Петербурга

Вход для учителя
Вход для ученика

Алфавитный указатель статей

А
27 статей
Б
19 статей
В
11 статей
Г
10 статей
Д
12 статей
Е
3 статьи
Ё
Нет статей
Ж
6 статей
З
7 статей
И
7 статей
Й
Нет статей
К
21 статья
Л
6 статей
М
26 статей
Н
12 статей
О
6 статей
П
37 статей
Р
13 статей
С
34 статьи
Т
21 статья
У
Нет статей
Ф
11 статей
Х
1 статья
Ц
5 статей
Ч
2 статьи
Ш
4 статьи
Щ
Нет статей
Ъ
Нет статей
Ы
Нет статей
Ь
Нет статей
Э
3 статьи
Ю
1 статья
Я
Нет статей

Гвардия

автор — Чижик

Гвардия

Слово «гвардия» происходит от итальянского guardia, что в переводе на русский язык означает «охрана, стража». Традиционно гвардией называлась привилегированная часть войск. Гвардейцы были лучше других обучены и экипированы. Часто гвардия выполняла функцию личной охраны при монархе.

В России гвардия была учреждена Петром I. Самые ранние упоминания о российской гвардии относятся к Азовским походам (1695–1696). Первыми гвардейскими полками в России стали бывшие «потешные войска» Петра I — Семеновский и Преображенский полки. Гвардейцы петровских полков отличались силой и ростом. Они были названы лейб-гвардией, что в дословном переводе значит «телохранители». Первоначально лейб-гвардейцы состояли при императорской особе, но потом эта функция была отменена, а приставка «лейб» осталась просто данью традиции.

С момента создания в петровской гвардии могли служить в основном дворяне (за исключением нижних чинов, в которых служили также выходцы из солдатских и крестьянских семей). Но после крупных потерь в боях было разрешено переводить в гвардейские полки офицеров из армии и зачислять рекрутов. При различных императорах гвардия пополнялась новыми полками: так, при Павле I были образованы лейб-гвардии Гусарский и лейб-гвардии Казачий полки, а также лейб-гвардии Артиллерийский батальон и др. Гвардейцы часто участвовали в различных военных походах и сражениях. Случалось и так, что они принимали активное участие в политической жизни страны. Например, Елизавета Петровна взошла на трон именно благодаря участию и помощи гренадерской роты Преображенского полка. Она даже приняла чин полковника всех гвардейских полков.

Служба в чине гвардейского офицера была очень почетна и престижна. Однако она требовала множества дополнительных расходов — необходимо было «соответствовать», для чего приходилось приобретать дорогую амуницию, коней. Кроме того, особый шик требовался от гвардейцев и во внеслужебной жизни. Поэтому офицерами гвардии чаще всего были богатые дворяне. Примечательно, что до 1884 г. гвардейские чины, за исключением полковников и генералов, по значимости опережали армейские чины на 2 класса по Табели о рангах, а позже — на 1 класс. Таким образом, гвардейский поручик был равен армейскому капитану. Гвардейцы весьма высокомерно относились к армейским, считая себя военной элитой страны. Перевод из гвардии в армию считался наказанием — так наказывали, например, за дуэль.

Гвардия базировалась преимущественно в Петербурге и окрестностях. Гвардейские офицеры были желанными женихами, особенно для провинциальных барышень.

После Октябрьской революции 1917 г. гвардейские части оказались упразднены вместе с расформированием Императорской армии. Однако многие из них были восстановлены во время Гражданской войны — они сражались в составе Белой армии. После поражения белых в Гражданской войне в эмиграции были созданы Гвардейское объединение и Объединение полков Русской Императорской гвардии. В советские времена звания гвардии удостоились некоторые части Красной армии за проявленный массовый героизм и доблесть в боях во время Великой Отечественной войны. И сегодня в российской армии существуют гвардейские части — например, гвардейская танковая Кантемировская дивизия или гвардейская мотострелковая Таманская дивизия, а также гвардейские части ВМФ и ВВС России.

Герострат

автор — Чижик

Герострат

Герострат был греком, который жил в древнем городе Эфесе в IV в. до н. э. Этот человек известен тем, что в 356 г. до н. э. сжег храм Артемиды в Эфесе, который считался одним из чудес света. Под пытками Герострат признался, что сделал это ради того, чтобы обессмертить собственное имя в истории. Было решено казнить Герострата и предать его вечному забвению. На протяжении многих лет специальные глашатаи разъезжали по городам и объявляли, что преступника Герострата надо забыть и никогда о нем не упоминать. Тем не менее о Герострате написал древнегреческий историк Феопомп (IV в. до н. э.), а вслед за ним и греческий историк и географ Страбон (I в. до н. э. — I в. н. э.). Так имя поджигателя все же вошло в историю и теперь присутствует во всех энциклопедиях и справочниках. Храм Артемиды Эфесской граждане выстроили заново, собрав на него пожертвования и продав уцелевшие колонны уничтоженного храма.

Поступок Герострата является образцом непомерного честолюбия и желания славы во что бы то ни стало. О таких людях французский философ Мишель де Монтень говорил, что они «жаждали скорее громкого, чем доброго имени… Этот порок, впрочем, обычен: мы заботимся больше о том, чтобы о нас говорили, чем о том, чтó именно о нас говорят; с нас довольно того, что наше имя у всех на устах». Столь долгая помять о Герострате свидетельствует о том, что человеку свойственно интересоваться сенсационными сообщениями, даже если они отвратительны.

Имя Герострата стало нарицательным, крылатое выражение «слава Герострата» (и его варианты, например «лавры Герострата») обозначает дурную славу, такую, которая равноценна вечному позору, заработана путем совершения чего-то постыдного, разрушения чего-либо, созданного другими.

Имя Герострата нашло свое отражение и в литературе. В сборнике «Стена» Жана-Поля Сартра одна из новелл называется «Герострат». Кроме того, существует пьеса Григория Израилевича Горина под названием «Забыть Герострата!», которая впервые была поставлена в 1972 г.

Главный штаб

автор — Чижик

Главный штаб

Здание Главного штаба располагается на Дворцовой площади Санкт-Петербурга и является неотъемлемой частью ее ансамбля. Для строительства комплекса Главного штаба Министерство финансов с 1816 г. начало скупать находившиеся здесь участки и дома частных лиц. Здание было возведено в 1819–1829 гг. по проекту архитектора Карла Ивановича Росси. Скульптурным оформлением занимались Степан Степанович Пименов и Василий Иванович Демут-Малиновский. Ансамбль Главного штаба состоит из 2 корпусов, соединенных между собой аркой. Целиком здание представляет собой дугу длиной в 500 м — оно опоясывает Дворцовую площадь со стороны, противоположной Зимнему дворцу.

В западном крыле здания располагался собственно Главный штаб русской армии, а в восточном крыле — Министерство иностранных дел и Министерство финансов, для которого Росси возвел особый корпус по набережной реки Мойки (см. Набережные Санкт-Петербурга), соединив его дворовыми флигелями со зданием, расположенным на Большой Морской улице. Помимо служебных, были предусмотрены и жилые флигели для сотрудников министерств, поскольку в XIX в. было принято, чтобы квартира министра располагалась в здании руководимого им учреждения. В том крыле, где находился Главный штаб, архитектор спроектировал специальные помещения для архива и библиотеки; комнаты были устроены таким образом, чтобы исключить возможность гибели документов при пожаре: пол выстлали чугунными плитами, установили чугунные архивные шкафы, стропила и колонны также были сделаны из чугуна.

Арка Главного штаба — центральный, парадный вход на Дворцовую площадь — является монументом, посвященным Отечественной войне 1812 г. Эта триумфальная арка состоит из 3 связанных между собой частей, украшенных барельефами. Арка спроектирована таким образом, что ее ось находится на одной линии с осью главных ворот Зимнего дворца. Позже на этой же линии была установлена Александровская колонна. Наиболее выразительный обзор арки и всего здания открывается с Дворцовой площади. С этой стороны арку венчает скульптурная композиция в виде запряженной шестеркой лошадей колесницы, в которой стоит крылатая богиня победы Ника. Эта скульптура символизирует победы и славу русского оружия.

После Октябрьской революции 1917 г. судьба двух министерских корпусов здания Главного штаба сложилась по-разному: фасадные помещения лицом на площадь были заняты военной прокуратурой и службами милиции, а скромное здание Министерства финансов на набережной Мойки — проектным институтом, разрабатывавшим оборудование для целлюлозно-бумажной промышленности. Исторические интерьеры Министерства иностранных дел прекрасно сохранились, поскольку стены, плафоны и паркеты квартиры министра в 1920-е затянули фанерой. В 1950-х здесь размещался закрытый музей криминалистики, в котором, помимо прочего, экспонировалась заспиртованная голова разбойника Леньки Пантелеева. Образ этого налетчика был овеян романтизмом в глазах простого народа, так как он грабил только нэпманов, а свои преступления обставлял с некоторой театральностью. Ленька Пантелеев был арестован и приговорен к смертной казни, однако ему удалось сбежать из легендарной тюрьмы «Кресты», и он вернулся к грабежам, а через некоторое время был застрелен при задержании. По воспоминанию редактора Ленинградской студии кинохроники М. А. Мамедова, «…голова находилась на подставке в центре треугольной комнатушки. Освещенная солнцем, она плавала в банке, подобно желтку в прозрачной скорлупке, изувеченная и оттого еще более страшная». Что касается помещений корпуса Министерства финансов, то их не перестраивали, но в течение многих десятилетий нещадно эксплуатировали, белили и красили масляной краской.

Со зданием Главного штаба связаны важные исторические события. Так, в 1918 г. в подъезде восточного корпуса был убит Моисей Соломонович Урицкий, председатель Петроградской чрезвычайной комиссии. Убийцей стал Леонид Иоакимович Каннегисер, которого расстреляли в октябре того же года. В скором времени после этого события Дворцовая площадь была названа площадью Урицкого. Выстрел Каннегисера вместе с произошедшим в тот же день в Москве покушением Фанни Ефимовны Каплан на Владимира Ильича Ленина мог бы стать сигналом к антибольшевистскому перевороту. Однако он только спровоцировал начало «красного террора».

На сегодняшний день восточное крыло исторического здания Главного штаба передано Эрмитажу. В нем идет реконструкция, которую планируется завершить к 2014 г.

Глинка Михаил Иванович

автор — Чижик

Михаил Иванович Глинка (1804–1857)

Прославленный русский композитор родился в семье смоленских помещиков. Музыку любил с детства, заслушивался крестьянскими песнями и колокольными звонами. Дядя Глинки держал оркестр крепостных музыкантов; впоследствии мальчик участвовал в домашних концертах этого оркестра, играя на скрипке и управляя им. Однако довольно долго занятия музыкой, обыкновенные в любой образованной дворянской семье, оставались, как это было принято, любительскими.

В 1817–1822 гг. Глинка учился в Петербурге, в Благородном пансионе при Главном педагогическом институте (кстати, вместе с младшим братом Александра Сергеевича Пушкина — Львом; гувернером же его был однокашник самого Александра Пушкина Вильгельм Карлович Кюхельбекер). В то же время у различных преподавателей он брал уроки игры на фортепиано. Служба в Главном управлении путей сообщения, на которую он поступил после окончания пансиона, его не привлекала: проработав несколько лет, Глинка вышел в отставку и посвятил себя музыке.

Молодой Глинка писал главным образом романсы на стихи поэтов своего круга — Василия Андреевича Жуковского, Пушкина, Евгения Абрамовича Баратынского, Ивана Ивановича Козлова, Нестора Васильевича Кукольника. Путешествие по Европе, куда он отправился в 1830 г., позволило пополнить музыкальное образование и принесло важные знакомства в музыкальном мире. Общение с такими композиторами, как Винченцо Беллини, Феликс Мендельсон, Гектор Берлиоз, много дало талантливому русскому музыканту.

Возвратившись в Петербург, Глинка задумал написать оперу. Тему ему подсказал Жуковский, обративший внимание композитора на известный исторический сюжет о крестьянине Иване Сусанине, пожертвовавшем жизнью ради спасения молодого Михаила Романова — первого царя новой династии, приход которой к власти обозначил конец Смутного времени. Так родилась опера «Жизнь за царя», премьера которой состоялась в 1836 г. Через несколько лет Глинка написал вторую оперу — «Руслан и Людмила» — на сюжет ранней пушкинской поэмы (поставлена в 1842 г.). Идею этой оперы он успел обсудить с Пушкиным еще в начале 1837 г.

Глинка стал не только родоначальником национального оперного искусства, но и основоположником русского симфонизма. Его оркестровые произведения, созданные во время второго пребывания за границей («Арагонская хота», «Воспоминания о летней ночи в Мадриде», «Камаринская»), принесли ему в Европе славу лучшего русского композитора. Русские композиторы, члены «Могучей кучки», считали его своим учителем.

Умер Глинка в Берлине и первоначально был похоронен там, но вскоре прах композитора перевезли в Петербург, на Тихвинское кладбище Александро-Невской лавры, где он покоится по сей день.

В Петербурге установлены два памятника Глинке: один у здания Консерватории напротив Мариинского театра, на улице, носящей его имя, а другой — в Александровском саду.

Глобус

автор — Чижик

Глобус

Глобусом (в переводе с латинского — «шар») называется модель Земли, какой-либо другой планеты или небесной сферы. Когда-то глобусы, отображающие поверхность Земли, использовались для навигации, нанесения на них только что открытых земель, фиксации природных явлений и т. д. Однако сейчас ученые, моряки, военные пользуются атласами, подробными картами и космическими геоизображениями. Свое место глобус нашел в музее и школе, став лучшим наглядным пособием по астрономии и географии.

История глобусов уходит в древность: объемные изображения небесной сферы были знакомы еще египтянам и вавилонянам, а первый земной глобус был создан во II в. до н. э. Кратетом с острова Малос, жившим в Пергаме — греческом городе на побережье Малой Азии. Как выглядел глобус Кратета, неизвестно — изображений его не сохранилось. Чуть больше мы знаем о глобусе Аль-Бируни, энциклопедиста из хорезмийского города Кята (X–XI вв.). Великолепный астроном и математик, Аль-Бируни не только создал модель земного шара, но и предсказал наличие материка в Западном полушарии — еще не открытой тогда Америки. Впрочем, глобус великого хорезмийца тоже до нас не дошел. Зато сохранился глобус немецкого географа из Нюрнберга Мартина Бехайма, сделанный им в 1492 г. и названный «Земное яблоко» (термин «глобус» тогда еще не использовался). Это старейший из сохранившихся до наших дней глобусов. Евразия на этом глобусе была значительно меньше, чем на самом деле, а Америки (открытой в том же году) не было вообще. Зато глобус был настоящим произведением искусства — в его создании принимал участие художник Георг Глоккендон.

Сейчас наибольшей популярностью пользуются физико-географические, геологические и политические глобусы, а также глобусы с выпуклым изображением рельефа суши. Интересно, что, хотя мы уже многое знаем о рельефе морского дна, водные поверхности на таких глобусах по традиции изображаются гладкими. Существуют также глобусы других планет: Луны, Марса, Венеры. Самый известный глобус в Петербурге находится в Кунсткамере и называется Большой Готторпский глобус.

Гоголь Николай Васильевич

автор — Чижик

Николай Васильевич Гоголь (1809–1852)

Родился Гоголь в Полтавской губернии, где у его родителей было небольшое имение, но в значительной степени жизнь и творчество писателя связаны с Петербургом. Он приехал в столицу после окончания Нежинской гимназии высших наук с готовой поэмой «Ганц Кюхельгартен», наполеоновскими планами немедленно сделать карьеру (область деятельности не была еще выбрана, мечталось обо всем сразу) и надеждой на дальнего родственника — генерала Андрея Андреевича Трощинского. Выпущенная за свой скудный счет под псевдонимом А. Алов поэма не имела никакого успеха (тираж был сожжен раздосадованным автором), а перспективы продвинуться на государственной службе оказались ничтожными. Началась суровая петербургская жизнь, отдушиной в которой были занятия живописью в Академии художеств и литературные знакомства. Самым важным стало знакомство с Александром Сергеевичем Пушкиным, к которому Гоголь относился с восхищением. Пушкин охотно поддержал молодого провинциала, высоко оценив сборник повестей и рассказов «Вечера на хуторе близ Диканьки». Писатели особенно часто встречались летом 1831 г.: Пушкин жил в Царском Селе, а Гоголь — в Павловске, где работал в знатной семье Васильчиковых учителем у их больного сына.

В 1830-е Гоголь уверенно вошел в большую литературу. Если его научная и педагогическая карьера не сложилась (он серьезно занимался историей, но пробелы в образовании мешали ему стать ученым, а на должности адъюнкт-профессора в Петербургском университете (см. СПбГУ), которая была получена благодаря хлопотам литературных друзей, он не удержался), то литературная репутация Гоголя укреплялась, а его популярность среди читающей публики шла в гору с выходом каждой новой книги или пьесы. В петербургский период Гоголем написаны «Миргород», цикл петербургских повестей, комедии «Женитьба» и «Ревизор». И хотя высшее общество расценивало многие из этих творений как чтиво для простонародья (люди с наиболее изысканным вкусом предпочитали высокопарные произведения Нестора Васильевича Кукольника — товарища Гоголя по Нежинской гимназии), истинный масштаб гоголевского гения был уже очевиден. Некоторые его друзья (например, московская семья Аксаковых) относились к нему с тем же уважением, с каким сам Гоголь относился к Пушкину.

В 1836 г. Гоголь покинул Россию и уехал в путешествие по Европе, где самым «гоголевским» городом стал Рим, в котором он жил подолгу. Именно в Риме написаны «Мертвые души», ставшие последним великим творением Гоголя (публицистическую книгу «Выбранные места из переписки с друзьями», на которую писатель делал большую ставку, он сам впоследствии оценил как провал). В Петербурге он теперь бывал только наездами — по семейным (тут, в Патриотическом институте, воспитывались его младшие сестры) или издательским делам.

Умер и похоронен Гоголь в Москве. Незадолго до смерти, будучи тяжелобольным, он сжег второй том «Мертвых душ», как когда-то сжег первую неудачную поэму.

А в Петербурге тем временем выросло целое поколение его учеников и почитателей — писатели «натуральной», или гоголевской, школы, идейным главой которых был критик Виссарион Григорьевич Белинский, разрабатывавший на примере творчества Гоголя теорию нового стиля — реализма.

В Александровском саду установлен бюст Гоголя, на пересечении Вознесенского проспекта и проспекта Римского-Корсакова — памятник «Носу майора Ковалева» (герою одного из произведений Гоголя), а во дворе филологического факультета Санкт-Петербургского государственного университета недавно открыли скульптуру «Нос».

Городская скульптура малых форм

автор — Чижик

Городская скульптура малых форм

Скульптурой малых форм считаются такие объемные произведения искусства, размер которых, как правило, не превышает 1 м. Но это не единственный и не основной ее признак. Для определения скульптуры малых форм более важна ее тематика и смысл, который она выражает. Если произведения монументальной скульптуры отличает пафос, величавость, масштабность, ее политическое или общественно значимое содержание, а также органическая встроенность в окружающий природный или архитектурный пейзаж, то скульптура малых форм обращает внимание на частные темы, не ставит целью достичь впечатляющих эффектов. Для нее более характерны литературные мотивы, анималистический и бытовой жанры. Кроме того, такую скульптуру можно изготавливать в большом числе экземпляров.

Этому определению соответствует, например, памятник Чижику-Пыжику, созданный грузинским режиссером, драматургом и скульптором Резо Левановичем Габриадзе и установленный в 1994 г. на набережной реки Фонтанки рядом с 1-м Инженерным мостом. Своим названием он напоминает о находившемся неподалеку Училище правоведения, воспитанники которого за желто-зеленые мундиры и пыжиковые шапки были прозваны «чижиками-пыжиками». Училище было закрыто после Октябрьской революции 1917 г., а песенку «Чижик-пыжик, где ты был? На Фонтанке водку пил» знают все поколения петербуржцев. Памятник этот пытались украсть уже 7 раз, но, к радости горожан, он всегда возвращался на место.

Резо Габриадзе подарил Петербургу и другой «малый» памятник — «Нос майора Ковалева», который можно увидеть на фасаде дома № 11 по проспекту Римского-Корсакова. Именно здесь, как уверяют литературоведы, жил этот гоголевский персонаж (см. Николай Васильевич Гоголь). Когда в 2003 г. Нос исчез, петербуржцы шутили, что он просто по привычке отправился погулять. К счастью, барельеф весом в 100 кг вскоре нашли и водворили на место.

Еще один литературный герой, увековеченный в скульптуре, — бравый солдат Швейк, персонаж чешского писателя Ярослава Гашека. Он изображен стоящим на пивной бочке с кружкой пива в руках. У петербуржцев существует примета: если потереть Швейку нос, то день сложится удачно. Судя по тому, как блестит его нос, удача не оставляет горожан. Памятник установлен на Балканской площади, недалеко от улицы Ярослава Гашека.

Интересные скульптуры можно увидеть на самой маленькой пешеходной улице Петербурга — Малой Садовой. Сначала здесь был установлен фонтан (см. Фонтаны Санкт-Петербурга) с гранитным шаром, свободно крутящимся в струях воды. Затем начали появляться животные: на карниз Елисеевского магазина «уселся» кот, названный горожанами Елисеем, а на противоположной стороне через несколько лет появилась кошка Василиса. Неподалеку, у ног бронзового фотографа, примостился маленький бульдог.

На одной из свай у опоры Иоанновского моста, что соединяет Петропавловскую крепость с Петроградской стороной, устроился «Зайчик, спасшийся от наводнения». По легенде, на высадившегося на остров Петра I из-за кустов вылетел заяц и ударился о царский ботфорт. Остров тут же назвали Заячьим. История эта — всего лишь легенда, но петербуржцы трепетно относятся к городскому фольклору и вместе с гостями города с удовольствием кидают монетки «на счастье» Зайчику, Чижику и кошкам.

Зайчик и кошка Василиса — работы скульптора-анималиста Владимира Алексеевича Петровичева. Его «Бегемота» и «Улитку» можно увидеть во дворике филологического факультета Санкт-Петербургского государственного университета, который стал настоящим музеем малой скульптуры.

В городской скульптуре часто отображается повседневность и быт предшествующих исторических периодов. Возле водонапорной башни XIX в. на Шпалерной улице, где сейчас находится Музей воды Санкт-Петербурга, установлен памятник водовозу. До появления в столице централизованного водопровода жители пользовались водой из рек, каналов города и из колодцев или платили водовозам, которые развозили воду по домам в своих бочках на 2 или 4 колесах. Работа эта была тяжелой, оплачивалась невысоко, потому скульптор Сергей Константинович Дмитриев изобразил водовоза немолодым и усталым человеком.

Бытовая жизнь города отображена и в других скульптурах, посвященных фонарщику, дворнику и городовому. Памятник фонарщику, который опирается на лестницу, установлен недалеко от Смольного собора. Еще при Петре I в Петербурге появилось уличное освещение, для которого использовались масляные фонари. Один фонарщик обслуживал 20 фонарей. Каждый вечер по сигналу пожарной каланчи фонарщики зажигали светильники с помощью сальных свечей, для освещения использовалось ламповое или конопляное масло. У каждого фонарщика был ручной фонарь и лестница, чтобы доставать до высоких уличных фонарей.

Возле Александринского театра в 2007 г. поставили гранитный памятник дворнику XIX в., который оперся на лопату, чтобы передохнуть. В то время петербургские дворники должны были не только следить за чистотой улиц и дворов. В их обязанности входило также обеспечение общественного порядка и помощь полиции. Дворники охраняли дома от пожаров, следили, чтобы развешанное на окнах и перилах белье не портило внешний вид домов, несли ночное дежурство, сообщали в полицию о приезде новых жильцов и т. д.

По своей работе дворники чаще всего имели дело с городовыми — нижними полицейскими чинами. Городовые несли патрульно-постовую службу, следили за порядком на улице, предупреждали конфликты и ссоры, наблюдали за дорожным движением, а также должны были оказывать помощь нуждающимся. По уставу городовые не имели право покидать свой пост. Так и изобразил городового скульптор Альберт Серафимович Чаркин — стоящим на своем посту в конце Малой Конюшенной улицы.

В Александровском парке посетители могут увидеть целый мини-Петербург, в котором представлены уменьшенные в 30–50 раз копии известных архитектурных сооружений города: Исаакиевского, Петропавловского и Казанского соборов, Адмиралтейства, ансамбля Дворцовой площади и др.

Гостиные дворы

автор — Чижик

Гостиные дворы

Гостиный двор представляет собой комплекс зданий, предназначенных для оптовой и розничной торговли и жизни торговцев. Приезжих торговцев на Руси называли «гостями», потому и дворы, где они останавливались, стали именовать «гостиными дворами». Да и одна из таможенных пошлин называлась «дань гостиная» и взималась за торговлю в казенном месте.

Обычно в крупных городах имелось несколько гостиных дворов: они могли быть расположены в разных районах, специализироваться на разных типах товаров, различаться по принадлежности торговцев к той или иной национальности. Традиционно гостиный двор включал в себя торговые помещения (лавки, торговые ряды), склады для хранения товаров и размещения транспорта, а также места для проживания торговцев, которые часто приезжали на длительное время.

Гостиные дворы строились в виде замкнутого сооружения с расположенными по периметру лавками. Иногда их окружали рвами, чтобы обеспечить безопасность как торговцев, так и товарных складов. Первый подобный двор появился в Новгороде.

Первый деревянный гостиный двор в Петербурге был выстроен в 1705 г. на Березовом острове — на Троицкой площади, неподалеку от домика Петра I. Однако в 1710 г. он сгорел. К 1713 г. вблизи сгоревшего гостиного двора завершили строительство нового, но уже мазанкового. В 1723 г. по проекту Доменико Трезини началось строительство еще одного гостиного двора — на Васильевском острове, куда с Петроградской стороны был перенесен порт. Несмотря на то, что место для василеостровского гостиного двора было выбрано не очень удачно (Малая Нева недостаточно глубока для прохода судов, а небольшая по размерам причальная набережная создавала очереди из кораблей, которые необходимо было разгрузить), он просуществовал до 1912 г., когда его снесли, чтобы выстроить на этом месте новое здание Библиотеки Академии наук. Небольшой фрагмент этого гостиного двора сохранился до сих пор. В 1790-х гг. на Васильевском острове был построен еще один гостиный двор, Новобиржевой, в котором ныне располагаются исторический и философский факультеты Санкт-Петербургского государственного университета. Строились гостиные дворы и в пригородах Петербурга. До нашего времени сохранились гостиные дворы в Царском Селе и Кронштадте.

Еще один гостиный двор в начале XVIII в. был построен по проекту Георга Иоганна Маттарнови у Зеленого моста через реку Мойку. Но тот двор сгорел, и было принято решение построить новый на другом месте.

В 1758 г. начались работы по возведению каменного гостиного двора по проекту Франческо Бартоломео Растрелли. Он строился как крупнейшее торговое помещение России. Из-за проблем с финансированием строительство продолжалось более 20 лет. В итоге автором современного здания Большого Гостиного двора на Невском проспекте стал архитектор Жан Батист Мишель Валлен-Деламот.

В 1790-х гг. невдалеке от Большого Гостиного двора был построен Малый Гостиный двор, фасады которого выходили на Думскую улицу, Чернышёв переулок (ныне переулок Ломоносова) и набережную Екатерининского канала (ныне канал Грибоедова).

Старые названия 4 линий Большого Гостиного двора — Суконная (теперь Невская), Зеркальная (теперь Садовая), Большая Суровская (теперь Перинная) и Малая Суровская (теперь Ломоносовская) — указывали на назначение рядов. На Суровских линиях продавали принадлежности дамского туалета (суровскими, или сурожскими, называли товары, которые привозили богатые купцы, торговавшие в крымском городе Сурож, ныне — Судак). На Зеркальной линии продавали золото, серебро, бронзу и изделия из них, а на Суконной — различный шерстяной товар. Почти сразу после основания Гостиный двор стал крупнейшим центром торговли промышленными товарами в Петербурге; что касается продовольствия, то им торговали в основном в 2 расположенных по соседству на Садовой улице дворах — Щукином и Апраксином, где важнейшими рядами были Ягодный, Курятный, Птичий, а также Холщовый и Лоскутный.

В середине XX в. была проведена масштабная реконструкция Большого Гостиного двора: изолированные магазины превратили в сквозные анфилады. Так, вместо 178 магазинов появился единый центральный универмаг Ленинграда — Гостиный Двор (по сложившейся традиции оба слова этого названия пишут с прописной буквы). С реконструкцией магазина связано одно любопытное происшествие. После Октябрьской революции 1917 г. многие владельцы лавок были уверены в том, что новый режим не продержится долго, а потому прятали свои ценности в надежде вернуться к прежней жизни после разгрома большевиков. В 1965 г. рабочие, производившие ремонт в Гостином Дворе, наткнулись на такой клад, обнаружив 7 золотых «кирпичей» общим весом в 128 кг. До революции на этом месте находился крупнейший в столице ювелирный магазин Морозовых, и владельцы, не доверяя сейфам, спрятали золото в тайник под полом.

Одновременно с реконструкцией здания строили новую станцию метро, вестибюль которой был выведен в универмаг в 1967 г. (см. История метрополитена).

История Гостиного Двора тесно связана с историей страны и Санкт-Петербурга. Расположенный в самом центре города, он стал свидетелем многих исторических событий. Гостиный Двор — памятник архитектуры XVIII в., находящийся под охраной ЮНЕСКО, — является одним из символов Петербурга (см. Символы Санкт-Петербурга).

Гренадерский мост

автор — Чижик

Гренадерский мост

Гренадерский мост в Санкт-Петербурге перекинут через Большую Невку и соединяет набережную реки Карповки и Петроградскую набережную с Гренадерской улицей и Выборгской набережной. Мост назван Гренадерским потому, что раньше недалеко от него, на левом берегу Большой Невки, располагались солдатский и офицерский корпуса Петровских казарм лейб-гвардии Гренадерского полка (см. Гвардия), построенные архитектором Луиджи Руска. Сформированный в 1753 г., этот полк принимал участие во всех войнах России XVIII и XIX вв., а его шефами с 1775 г. последовательно были Екатерина II, Павел I и Александр I.

На этом месте и раньше существовали мосты, но не постоянные, а наплавные; назывались они Сампсониевскими (по расположенному на правом берегу реки собору Святого Сампсония Странноприимца, в котором, по некоторым сведениям, венчались Петр I и Екатерина I). Первый такой мост был наведен в 1758 г., всего же их было 5. Для обеспечения судоходства по реке наплавные мосты имели выводной пролет. Позже, в 1806 г., наплавной мост был перемещен на место современного Сампсониевского моста, а там, где позднее начали строить Гренадерский мост, на протяжении целого века существовал лишь перевоз.

В 1904–1905 гг. был построен 12-пролетный деревянный мост на сваях, который и получил название Гренадерский. В центральной части мост разводился с помощью ручных лебедок. В 1951 г. его реконструировали: он стал 18-пролетным, а деревянные разводные пролеты были заменены металлическими. Таким Гренадерский мост оставался на протяжении 20 лет.

В 1971 г. было решено построить новый металлический 3-пролетный мост на 90 м ниже по течению. Авторами проекта моста стали инженер Борис Бенционович Левин и архитекторы Петр Артемьевич Арешев и Лев Александрович Носков. Движение по мосту было открыто в 1974 г., через год его официально сдали в эксплуатацию. Центральный пролет моста разводится, а его опоры сделаны из железобетона и облицованы гранитом. Длина моста составляет 218 м, ширина — 27 м.

При строительстве Гренадерского моста была значительно изменена прилегающая к нему территория. На левом берегу Большой Невки был устроен въезд на мост с набережной Карповки. Через Карповку построен Аптекарский мост, ставший вторым по ширине (96 м) мостом в Петербурге после Синего моста через реку Мойку. Со стороны Выборгской набережной сооружен транспортный тоннель.

В декабре 2002 г. Гренадерский мост был украшен художественной подсветкой. 170 прожекторов и светильников на опорах моста создают потрясающий вид: пролеты просвечиваются насквозь, а сами опоры эффектно выделяются в темноте на общем фоне моста.

Гумилев Николай Степанович

автор — Чижик

Николай Степанович Гумилев (1886–1921)

Гумилев родился в Кронштадте в семье корабельного врача. Когда отец вышел в отставку, семья переехала в Царское Село. Отсюда берет начало творческая биография Гумилева. В Царском Селе трудно было не почувствовать витающее в воздухе поэтическое присутствие Александра Сергеевича Пушкина. Кроме того, директором гимназии, в которой учился будущий основатель акмеизма, был выдающийся поэт Иннокентий Федорович Анненский. Не случайно Анна Андреевна Ахматова написала позже, что в этом месте «так много лир повешено на ветках». Она была тремя годами младше Гумилева, тоже училась в Царском Селе, в женской гимназии. В 1910 г. Ахматова вышла замуж за Гумилева, у них родился сын Лев, который впоследствии стал известным ученым. Впрочем, этот брак не был ни слишком долгим, ни слишком счастливым.

Первые поэтические опыты Гумилева оказались не особенно удачными: стихи его были подражательны и неумелы, изобиловали романтическими штампами (такова, например, его еще ученическая книга «Путь конквистадоров»), хотя нередко в них встречались и по-настоящему талантливые строки (так, одно из самых известных произведений Гумилева «Капитаны» цитировали и тогда, когда имя поэта в годы cоветской власти было под запретом). Уже очень скоро эти ростки гениальности окрепнут и принесут великолепные цветы: в последней книге Гумилева «Огненный столп», вышедшей уже после смерти автора, — целый ряд лирических шедевров, а стихотворение «Заблудившийся трамвай» стало поистине знаковым для поэзии ХХ в. Гумилев выступил организатором «Цеха поэтов», главой нового поэтического направления (акмеизма), имел множество последователей. Возникновение акмеизма было реакцией на кризис символизма, который, как считал Гумилев, уже закончил свое развитие. Акмеизм предлагал обратиться к вещной, чувственной стороне этого мира, к конкретности и достоверности. Вместе с тем жизнь должна была быть достойной стихотворного выражения. И такой жизни Гумилев искал беспрерывно.

Рассказы отца, принимавшего участие в кругосветных плаваниях, зародили в Гумилеве интерес к экзотическим странам и путешествиям. Уехав учиться в Париж, в Сорбонну, он втайне от родителей покинул университет и отправился в Африку. В Африке он побывал дважды — и не как турист, а как исследователь. Путешествовали, в том числе и в экзотические страны, тогда многие, но Гумилев организовывал и возглавлял научные экспедиции. Острый интерес Гумилева к экзотике и Востоку выразился и в его стихах — таких, как «Абиссинские песни» и «Африканская ночь». Его африканская проза до сих пор представляет не только литературный, но и исторический интерес. Коллекции, привезенные Гумилевым из экспедиций, были переданы в Кунсткамеру.

Стал Гумилев и героем. Во время Первой мировой войны ушедший на фронт добровольцем поэт служил в конной разведке и дважды был награжден Георгиевским железным крестом — солдатской наградой, получить которую можно было только за личную храбрость. Мужество не изменяло Гумилеву никогда: ни на дуэли со своим другом, внезапно ставшим врагом, — поэтом Максимилианом Александровичем Волошиным, ни в Париже в 1917 г., где он, по некоторым данным, выполнял поручения русской военной разведки, ни впоследствии, когда он, монархист по убеждениям, вернулся в уже большевистскую Россию. В период войны Гумилев сочинял мало стихов (самый известный сборник того времени — «Колчан»), ведь социальные и политические мотивы были не характерны для поэзии акмеизма. Однако он писал прозу, очерки, был военным корреспондентом.

В последние 3 года жизни Гумилев написал свои лучшие стихи, стал председателем Петроградского союза поэтов, учил поэтическому искусству молодых, организовал Дом поэтов в одной из квартир дома Мурузи на Литейном проспекте. А еще, если верить советским следователям из ЧК (Всероссийской чрезвычайной комиссии по борьбе с контрреволюцией и саботажем), принял участие в так называемом контрреволюционном заговоре Владимира Николаевича Таганцева. При аресте у поэта нашли оружие и не принадлежавшие ему деньги. Держался Гумилев надменно, своих взглядов не скрывал. Попытки Максима Горького и других литераторов спасти Гумилева не увенчались успехом. Поэт был расстрелян наряду с другими заговорщиками.

Место его захоронения неизвестно до сегодняшнего дня.